Однажды к директору  Миланской  консерватории Франческо Базили явился молодой человек, по виду простой крестьянин, и заявил, что он родом из местечка Ронколе, близ провинциального  городишка Буссете, отец его держит трактир, а сам он музыкант и хотел бы поступить учиться.

 

Поморщившись при виде неотесанного  юноши, директор все же  согласился послушать  его. «Оставьте мысль о консерватории», - вынес Базили свой вердикт, и провинциалу ничего не оставалось, как уйти восвояси. Было это 1832 году. 

 

Прошло несколько десятков лет, и Миланская консерватория не без труда добилась чести называться именем сына  трактирщика  из Буссето. И имя это  - Джузеппе Верди. 

 

Не обладай  Джузеппе  честолюбием и целеустремленностью, не верь он твердо  в свою звезду, мир лишился  бы величайшего оперного композитора. После сурового приговора Базили  Верди не уехал  домой, остался  в Милане  и начал брать  частные уроки  у директора  театра  Ла Скала  Лавиньи. Под руководством Лавиньи были написаны  первые сочинения  Верди. Однако никакого успеха  они не имели, и лишь  в 1938 году  Джузеппе успешно дебютировал  на сцене  Ла Скала со своей оперой  «Оберто, граф  Сан-Бонифачо». 

 

Дирекция заключила  с молодым  композитором кабальный  контракт, согласно которому он должен был писать  по три оперы в год. Первую же оперу, «Мнимый Станислав», ждал провал. Задуманная  как комическая, она получилась вовсе не смешной.  И мало кого волновало, что во время  её написания Верди было не до смеха: почти одновременно он потерял жену, дочь и сына. 

 

1842 год – год первого триумфа композитора. Его опера «Навуходоносор»  прошла с блестящим успехом, но это была лишь короткая вспышка, за которой  последовали годы забвения. Верди без устали работал, писал по одной, а то и по две оперы в год, но все  они проходили незамеченными.

 

И лишь в 1851 году о Верди заговорили как о европейском композиторе. На сцене была поставлена опера «Риголетто». Трагическая история шута, вынесшего беспощадный приговор хозяину-герцогу, похитившему его дочь, никого не оставила  равнодушным. Мелодии из этой оперы пели везде. И сейчас вряд ли кто-нибудь не узнает знаменитое «Сердце красавицы».

 

В 1853 году всю Европу с триумфом обошла опера «Трубадур», а в Венеции была поставлена «Травиата», сюжет который Верди взял из романа А.Дюма-сына «Дама с камелиями». Трудно поверить, но эта знаменитая на весь мир опера сначала не понравилась зрителям. Причина в том, что Верди  рискнул вывести в ней своих  современников, перенести действие из далеких или мифических времен в настоящее время. 

 

Прошел год, прежде  чем публика приняла новаторство оперы. «Травиата» была поставлена снова, и с тех пор  победно шествует по всем  оперным театрам  мира. 

 

Верди подтверждает свою репутацию европейского композитора, его оперы идут во многих столичных театрах. В 1858 году на сцене римского «Аполло» была поставлена опера «Бал-маскарад», в 1862 году в Петербурге – «Сила судьбы», в 1867 году в Париже – «Дон Карлос». 

 

Настоящий фурор вызывает новое творение Верди, написанное по заказу египетского хедива Измаил-паши к открытию Суецкого канала, - опера «Аида». Она обошла все сцены Италии, а после первого  представления в Милане в 1872 году, автору были устроены грандиозные овации, он выходил на сцену более тридцати раз.

 

«Аида» - двадцать четвертая опера Верди, а всего он написал двадцать шесть. Причем последние две оперы созданы после 16 лет полного молчания композитора. Трудно сказать, что заставило маэстро бросить рукоплескавший ему Милан и уединенно поселиться в своем имении Сант-Агата, где он вел жизнь простого крестьянина. Всемирно известный композитор часами работал в поле, рыл артезианские колодцы, собирал урожай.

 

Лишь на восьмом десятке, когда никто уже ничего от него не ждал, Верди вдруг представляет на суд публики свои замечательные оперы  «Отелло» и «Фальстаф». Философская глубина, выразительность и правдивость последних опер Верди ставят их на вершину мирового оперного искусства. 

 

Это интересно:

 

Однажды к уже знаменитому на весь мир Верди пришел начинающий восемнадцатилетний композитор. Он долго и с упоением рассказывал мэтру  о своей музыке, не допуская и тени сомнения в собственной гениальности.

 

Верди внимательно выслушал юношу и с улыбкой сказал: 

 

- В вашем возрасте я тоже считал себя великим музыкантом и все время говорил: «Я». В двадцать пять лет я уже говорил: «Я и Моцарт», в сорок – «Моцарт и я». А теперь я просто говорю: «Моцарт».